《安娜·卡列尼娜》
小野洋子：金梯子
北京的文藝圈最近有兩個(gè)女人備受關(guān)注。一個(gè)是小野洋子，另一個(gè)是“安娜·卡列尼娜”。如今的小野洋子已經(jīng)擁有娛樂(lè)明星一樣的排場(chǎng)。媒體關(guān)注的自然是其傳奇的一生。這一次小野洋子希望我們能通過(guò)藝術(shù)作品看到她的存在。但這次在北京個(gè)展最被人津津樂(lè)道的卻是小野洋子在發(fā)布會(huì)和央美美術(shù)館講座兩段即興嘶吼嚎叫。當(dāng)然，小野洋子自始至終都將這些視為其藝術(shù)的一部分。俄羅斯圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞團(tuán)則將以舞蹈的形式為你講述大文豪托爾斯泰筆下的最著名的女人“安娜·卡列尼娜”。
展覽
小野洋子：金梯子
時(shí)間：即日至2016年7月3日 地點(diǎn)：798林冠藝術(shù)基金會(huì) 推薦指數(shù)：★★★★
無(wú)論是否與列儂捆綁在一起，小野洋子自身也是個(gè)傳奇。如今80余歲的她幾乎就是一部活著的藝術(shù)史。那個(gè)喧鬧的嬉皮年代過(guò)去了，但小野洋子卻依然在世界各地站在一個(gè)女人的舞臺(tái)上，發(fā)出她一個(gè)女人的聲音。
這次來(lái)北京的個(gè)展其實(shí)是小野洋子的第一次，但我們對(duì)她似乎又太熟悉。她的故事，無(wú)論是正史野史都在不同的渠道被聽(tīng)說(shuō)。與列儂的故事、被列儂評(píng)價(jià)為“世界上最著名而不為人知的藝術(shù)家”，這些似乎都部分遮蔽了小野洋子作為藝術(shù)家的存在。事實(shí)上，小野洋子最初出現(xiàn)在美國(guó)先鋒藝術(shù)圈靠的就是其自身的先鋒藝術(shù)、先鋒音樂(lè)的實(shí)踐。不過(guò)時(shí)至今日，當(dāng)年的先鋒似乎隨著年歲的增長(zhǎng)而有所褪色。展出的九件作品更多指向的是愛(ài)、和平、希望。即使她那件作品《出口》，因是70個(gè)木質(zhì)棺木構(gòu)成，在視覺(jué)上能帶給人足夠的震撼。不過(guò)初看似乎沉重，卻又能從棺木前端生長(zhǎng)出來(lái)的綠樹(shù)看到希望和重生。
整個(gè)展覽比較遺憾的一點(diǎn)是，小野洋子早期那些最為人熟知的作品沒(méi)有得以呈現(xiàn)，哪怕是以影像、文獻(xiàn)的形式。
陌生的亞洲——第二屆北京國(guó)際攝影雙年展
時(shí)間：即日至11月29日 地點(diǎn)：中央美院美術(shù)館 推薦指數(shù)：★★★
對(duì)于亞洲當(dāng)代社會(huì)的發(fā)展，雖然身處其中的我們最感同身受，不過(guò)從藝術(shù)家的鏡頭呈現(xiàn)中卻告知了一個(gè)陌生的亞洲。
事實(shí)上，亞洲問(wèn)題在不同的角度被敘述著。而在央美美術(shù)館以王璜生率領(lǐng)的團(tuán)隊(duì)明顯希望通過(guò)攝影的視角講述出亞洲的問(wèn)題。盡管不少藝術(shù)家將鏡頭投向了一個(gè)個(gè)現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，不過(guò)在現(xiàn)實(shí)背后卻凸顯了亞洲各個(gè)國(guó)家的歷史淵源和文化。具有更多文明歷史源頭和文化線索的亞洲，同時(shí)又有著從“他者”的東方想象到“我者”的認(rèn)同模糊。類(lèi)似英國(guó)藝術(shù)家菲爾·柯林斯在《造型的意義》便從青少年的自我“造型”這么一個(gè)小切口，聚焦了造型在青少年亞文化中所起到的作用。
舞蹈
《安娜·卡列尼娜》
時(shí)間：11月20日至21日
地點(diǎn)：國(guó)家大劇院歌劇院
推薦指數(shù)：★★★★
繼上周俄羅斯芭蕾“航母”馬林斯基劇院芭蕾舞團(tuán)之后，本周?chē)?guó)家大劇院又將迎來(lái)另一支頂尖名團(tuán)——圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞團(tuán)。舞團(tuán)將帶來(lái)一臺(tái)芭蕾舞劇《安娜·卡列尼娜》。
該團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)鮑里斯·艾夫曼出自俄羅斯學(xué)派名師古雪夫門(mén)下。1977年，31歲的艾夫曼離開(kāi)馬林斯基“自立門(mén)戶”。如今，“艾夫曼風(fēng)格”早已在國(guó)際舞壇獨(dú)樹(shù)一幟。艾夫曼的作品常以經(jīng)典俄羅斯文學(xué)或音樂(lè)為主題，此次的《安娜·卡列尼娜》正是以托爾斯泰的小說(shuō)為藍(lán)本創(chuàng)作的。艾夫曼指出，對(duì)愛(ài)的激情和渴求是人之本能，它促使安娜奮起反抗當(dāng)時(shí)社會(huì)道德準(zhǔn)則，讓她的母性之愛(ài)淪喪，讓她的內(nèi)心世界坍塌，使她義無(wú)反顧不計(jì)代價(jià)地?fù)]霍她的激情，向它臣服并最終為之毀滅。
《曾經(jīng)·何時(shí)》
時(shí)間：11月25日
地點(diǎn)：國(guó)家大劇院小劇場(chǎng)
推薦指數(shù)：★★★★
2006年，23歲的原廣東現(xiàn)代舞團(tuán)舞者婁夢(mèng)涵，考入國(guó)際頂級(jí)舞團(tuán)荷蘭舞蹈劇場(chǎng)二團(tuán)，三年后升入一團(tuán)。在舞團(tuán)待到第九年，他決定成為一名自由舞者，繼續(xù)自己的創(chuàng)作。
此次婁夢(mèng)涵的個(gè)人專(zhuān)場(chǎng)《曾經(jīng)·何時(shí)》，將演出他編導(dǎo)和參演的三部純肢體新作?！鹅o止·移動(dòng)》以舞者的肢體語(yǔ)匯表現(xiàn)荷蘭畫(huà)家倫勃朗有如時(shí)間凝固一般的畫(huà)面；男子雙人舞《曾經(jīng)·何時(shí)》從編舞家私人記憶取材，訴說(shuō)與友人臨別的難舍難分；30分鐘的《情感效應(yīng)》中，五位舞者探索人的主觀認(rèn)知經(jīng)驗(yàn)——情緒，連通著思想與肢體的情緒，也如語(yǔ)言一般傳遞著我們對(duì)外在世界的感受。
話劇
《海達(dá)·高布樂(lè)》
時(shí)間：11月25日至28日
地點(diǎn)：鼓樓西劇場(chǎng)
推薦指數(shù)：★★★
作為易卜生晚期杰作的《海達(dá)·高布樂(lè)》，塑造了桀驁不馴的女性形象。此次白光劇社將該劇搬上中國(guó)舞臺(tái)，在同為女性的導(dǎo)演張南心中，海達(dá)·高布樂(lè)是一個(gè)易被誤讀的角色，“她似乎既不追求真，也不關(guān)心善，但對(duì)于美卻有著極端而近乎瘋狂的迷戀”。出身名門(mén)的高布樂(lè)，周旋于學(xué)者丈夫泰斯曼、法官布拉克與浪子勒夫伯格之間，最終走向毀滅?！斑@毀滅卻又成就了她對(duì)美、對(duì)自由和勇氣的追求”，張南說(shuō)。
《造王府》
時(shí)間：即日至11月29日
地點(diǎn)：國(guó)話先鋒劇場(chǎng)
推薦指數(shù)：★★★
話劇《東北往事》編劇雷志龍、男主角侯曉的新作荒誕喜劇《造王府》，故事發(fā)生在民國(guó)時(shí)期，海西大學(xué)的禮堂新建不足一個(gè)月即被大雨澆塌，這起豆腐渣工程引發(fā)的血案，牽扯出各方人物粉墨登場(chǎng)，為名、為利、為情，皆繞不開(kāi)一個(gè)“貪”字。該劇情節(jié)燒腦，環(huán)環(huán)相扣，嬉笑怒罵之外更有現(xiàn)實(shí)意義。
本版撰文/新京報(bào)記者 陳然 李健亞
