▲電視劇《漂白》海報。圖/微博賬號“電視劇漂白”
電視劇《漂白》“漂白”了南方都市報的深度調(diào)查報道《漂白》？
據(jù)紅星新聞報道，1月20日，前記者王猛發(fā)文，認(rèn)為電視劇《漂白》“無論是劇名還是劇情，‘漂白’了我2012年發(fā)表于南方都市報的深度調(diào)查報道《漂白》”。據(jù)其介紹，“漂白”這個概念是編輯吳倩的創(chuàng)作，此前媒體公域從未用過這個形象概括假冒身份的類似新聞。
對此，該劇編劇及監(jiān)制陳枰回應(yīng)稱，其是受邀創(chuàng)作“楊樹彬團(tuán)伙911殺人碎尸案”為原型的電影劇本，在走訪當(dāng)?shù)丶安稍L相關(guān)人士之后創(chuàng)作了小說。陳枰還表示，“漂白”是警界慣用術(shù)語，否認(rèn)其借鑒了新聞報道的概念。
1月21日，王猛公開了自己整理的17處陳枰同名小說與報道相似部分，指該行為是圈內(nèi)所謂的“洗稿”。陳枰也再度回應(yīng)，總結(jié)下來三個觀點(diǎn)，一是各自作品彼此享有獨(dú)立的著作權(quán)；二是“漂白”概念屬于公有概念，非獨(dú)創(chuàng)；三是大致雷同的詞語數(shù)量比例低，在法律上不構(gòu)成抄襲事實(shí)。
著作權(quán)法保護(hù)的作品，是指文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)領(lǐng)域內(nèi)具有獨(dú)創(chuàng)性并能以一定形式表現(xiàn)的智力成果。作品的表達(dá)是作品可借以被感知的形式，是其獨(dú)創(chuàng)性的外在表現(xiàn)。而區(qū)別于單純的事實(shí)消息，深度調(diào)查報道包含了記者獨(dú)特的表達(dá)形式，因而屬于著作權(quán)法保護(hù)的作品，這一點(diǎn)毋庸置疑。
然而，新聞作品描寫的真實(shí)事件，往往也是一些影視劇或者小說創(chuàng)作的重要素材，可以說，任何一部作品的創(chuàng)作都離不開對前人成果或已有素材的使用。法律并不禁止借鑒，但是對他人作品的借鑒，應(yīng)當(dāng)限于對作品思想、主題或?qū)儆诠蓄I(lǐng)域內(nèi)容的借鑒。換句話說，著作權(quán)法保護(hù)的是表達(dá)，而非思想。
借鑒、“致敬”與抄襲的邊界到底在哪，在當(dāng)下現(xiàn)實(shí)中依舊存在模糊性。在法律上，確定是否存在抄襲事實(shí)，秉持的標(biāo)準(zhǔn)是“接觸+實(shí)質(zhì)性相似”，但是，真實(shí)事件，特別是真實(shí)的刑事案件往往都有充分的新聞報道，當(dāng)影視劇劇本的創(chuàng)作與這些報道產(chǎn)生交集之時，如何判斷“是否存在抄襲”就成了說不清的一團(tuán)漿糊。
真實(shí)事件歷來是影視劇劇本創(chuàng)作的重要素材庫，在創(chuàng)作的過程當(dāng)中或多或少需要瀏覽當(dāng)初的新聞報道，了解事件的前因后果，當(dāng)存在先入為主的表達(dá)之時，極易產(chǎn)生著作權(quán)侵權(quán)的行為。因而，在劇本創(chuàng)作的過程當(dāng)中，可以采用實(shí)地走訪及采訪，重新收集素材的辦法，盡量避免這種先入為主的表達(dá)。
如果遇到認(rèn)為特別好的表達(dá)，完全也可以將當(dāng)初報道的記者作為采訪對象，得到對方許可。這個過程中，切忌采用注水的方式，將幾段比較精彩的表達(dá)如同水滴一般匯入大海一般融入劇本，此舉即便構(gòu)不成法律上的抄襲事實(shí)，也改變不了抄襲行為的本質(zhì)。
在內(nèi)地影視業(yè)從業(yè)人員當(dāng)中，編劇的地位說實(shí)話并不太高，屬于頻繁被侵犯著作權(quán)的對象之一。作為創(chuàng)作者，影視劇編劇應(yīng)該更能體會作者作品被隨意“借鑒”的心情。
此前，有影視劇以南大碎尸案為藍(lán)本，引發(fā)了家屬的極大爭議。此次爭議雖然也是真實(shí)事件改編，但涉及已經(jīng)形成作品的新聞報道。這些爭議的存在，一來說明社會各界的著作權(quán)意識越來越高，二來也說明，當(dāng)前影視劇劇本創(chuàng)作過程當(dāng)中，還存在一些灰色的空間亟待厘清。
當(dāng)然，這并不是說，產(chǎn)生爭議就一定是存在抄襲，而是說，針對此類爭議，要在討論當(dāng)中形成新的行業(yè)倫理，至少各方應(yīng)該在尊重著作權(quán)的層面達(dá)成共識。如此，方能更好保障各方權(quán)益。
撰稿 / 柯錦雄（律師）
編輯 / 馬小龍
校對 / 陳荻雁
