12月25日，《揚(yáng)子江網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論中心網(wǎng)絡(luò)文學(xué)2024年度觀察報(bào)告》在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館舉辦的“融媒體大眾化文學(xué)精品：2024年度網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展研討會(huì)”上發(fā)布，報(bào)告對(duì)2024年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展特色和趨勢(shì)進(jìn)行了深度觀察與分析。
報(bào)告稱，2024年，在融媒體語境下，互聯(lián)網(wǎng)上的文學(xué)實(shí)踐讓大眾化文學(xué)創(chuàng)新成為可能：一方面，原創(chuàng)內(nèi)容持續(xù)迭代升級(jí)，新類型的開創(chuàng)、類型融合和風(fēng)格創(chuàng)新頻頻生成“爆款”，許多作品表現(xiàn)出突出的探索性和先鋒性特點(diǎn)；另一方面，IP轉(zhuǎn)化進(jìn)一步“破圈”，更多的圈層加入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作、閱讀或是IP的轉(zhuǎn)化中來。
報(bào)告同時(shí)指出，番茄小說“巔峰榜”引領(lǐng)了網(wǎng)文新風(fēng)格與新圈層，成為2024年度網(wǎng)文重點(diǎn)事件。這里提到的番茄小說“巔峰榜”，于2023年11月推出，每月篩選出當(dāng)月能夠代表番茄巔峰水平的TOP30作品予以展示，它也是番茄小說首次推出的用以展示番茄頭部好書的統(tǒng)一性榜單，《我在精神病院學(xué)斬神》《十日終焉》等優(yōu)秀作品都相繼登頂該榜。
“融媒體大眾化文學(xué)精品：2024年度網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展研討會(huì)”由中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心指導(dǎo)、揚(yáng)子江網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論中心舉辦（主辦方供圖）。
番茄“爆款”作品掙脫傳統(tǒng)類型化束縛
迄今為止，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)歷了二十余年的蓬勃發(fā)展，在此過程中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的題材也日趨多元。傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)被視為是超長(zhǎng)篇的類型小說，被簡(jiǎn)單區(qū)分為奇幻、玄幻、武俠、都市、歷史、科幻、懸疑等多種類型。但與此同時(shí)，類型創(chuàng)新正是驅(qū)動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的核心動(dòng)力之一。
報(bào)告顯示，2024年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的類型創(chuàng)新進(jìn)一步“破圈”，新的類型逐漸生成，打破了既往類型化的局限，呈現(xiàn)出一種突破性和多元化的趨勢(shì)——不再僅僅局限于題材領(lǐng)域的拓展，而是更加注重?cái)⑹陆Y(jié)構(gòu)、人物塑造以及情感表達(dá)維度的重新生成，從而形成了更具吸引力的內(nèi)容生態(tài)。
番茄“巔峰榜”上眾多“爆款”作品勇于掙脫傳統(tǒng)類型化的束縛，摒棄了單一化與同質(zhì)化的桎梏，積極探尋“非傳統(tǒng)”的敘事路徑與“創(chuàng)新變體”的實(shí)現(xiàn)可能，展現(xiàn)出前沿性。比如報(bào)告中提及的“規(guī)則怪談+無限流”這一新類型的出現(xiàn)，以《十日終焉》《詭舍》《諸神愚戲》等為代表的作品，將“規(guī)則怪談”由“類型”轉(zhuǎn)變?yōu)椤霸亍?，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“數(shù)據(jù)庫(kù)”化的趨勢(shì)愈加明顯。在這一趨勢(shì)下，文本不再局限于單一類型的邏輯，而是通過整合多種元素，突破傳統(tǒng)類型框架，形成一種混合敘事的方式，以滿足讀者對(duì)多樣化、復(fù)雜化的閱讀需求。
《十日終焉》《詭舍》《諸神愚戲》。
2024年10月31日，殺蟲隊(duì)隊(duì)員的《十日終焉》于番茄小說平臺(tái)完結(jié)。其連載期間達(dá)到3000萬人的閱讀量，以及抖音、小紅書超高的話題度，成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的新風(fēng)向標(biāo)。值得一提的是，《十日終焉》的意義不僅僅是在中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)中脫穎而出，快速跟上數(shù)字化時(shí)代內(nèi)容迭代，還將本土元素與高設(shè)定相結(jié)合，將創(chuàng)造性的原創(chuàng)內(nèi)容和成熟的文化工業(yè)相結(jié)合，是當(dāng)下全球IP產(chǎn)業(yè)競(jìng)爭(zhēng)的重要發(fā)展方向。
《我在精神病院學(xué)斬神》（簡(jiǎn)稱《斬神》）是番茄都市高武分類的代表作品?！稊厣瘛分v述的是致命迷霧漫溢的末世之中，少年林七夜成為神明代理人后，憑借自己的努力與覺悟成長(zhǎng)為都市守夜人，保衛(wèi)家國(guó)的故事。這似乎是常規(guī)爽文的標(biāo)準(zhǔn)套路，然而作者三九音域卻有著自己別出心裁的構(gòu)思?！稊厣瘛啡诤狭烁鞣N流行元素：神明復(fù)蘇、高武降臨、熱血成長(zhǎng)、末世生存、克蘇魯、“金手指”、“靈魂角色”、群像敘事等。但復(fù)雜各異的元素并沒有導(dǎo)致小說構(gòu)思和風(fēng)格的混亂，反而恰恰形成了本書與眾不同的特點(diǎn)，也代表了番茄小說“老白”和“小白”融合的“番茄風(fēng)”的形成。
動(dòng)畫《斬神之凡塵神域》(2024)劇照。
2024年，“國(guó)潮”寫作成為一種新的文化現(xiàn)象。越來越多的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者不局限于直接描寫非遺技藝的種種表征，或只注重歷史細(xì)節(jié)的翔實(shí)呈現(xiàn)，而是與傳統(tǒng)文化之間進(jìn)行了更深層次的對(duì)接和更具當(dāng)代風(fēng)格的轉(zhuǎn)化，體現(xiàn)了當(dāng)代年輕人傳承中華傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造力和活力。如《我不是戲神》中充滿了傳統(tǒng)民俗、傳統(tǒng)文化相關(guān)的國(guó)風(fēng)元素，主角能力的來源是“演戲”和“戲曲”，也涉及了醒獅、祭神等傳統(tǒng)民間風(fēng)俗。此外，修仙文在“穩(wěn)健流”的基礎(chǔ)上轉(zhuǎn)向“日常性修仙”及“短篇”修仙文，作為一種新類型興起，也都是2024年類型創(chuàng)新的形式。
正如中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心主任何弘在研討會(huì)致辭中所言，“2024年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在創(chuàng)作上出現(xiàn)了很多新的變化，創(chuàng)作的形態(tài)、類型更為豐富、完善，作品質(zhì)量不斷提高，在新時(shí)代文學(xué)中所占的比重越來越大。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不斷適應(yīng)各方面的變化，通過不斷創(chuàng)新形態(tài)，提高質(zhì)量，更好地滿足人民文化的新期待?！?/p>
在產(chǎn)業(yè)形態(tài)變化上，何弘表示，“中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能夠發(fā)展成在世界上具有重要影響且領(lǐng)先的文學(xué)形態(tài)，很大程度上是因?yàn)橛嗛喐顿M(fèi)制度的確立……但隨著互聯(lián)網(wǎng)不斷發(fā)展，像番茄等一批平臺(tái)，出現(xiàn)了免費(fèi)閱讀的產(chǎn)業(yè)模式?！边@一模式的出現(xiàn)，起初被人們認(rèn)為可能會(huì)造成網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文本質(zhì)量下降，市場(chǎng)下沉，但隨著產(chǎn)業(yè)模式不斷成熟，越來越多的優(yōu)秀作品開始涌現(xiàn)。對(duì)此，何弘認(rèn)為，“像《斬神》等一大批作品受到讀者追捧，質(zhì)量不斷提高，說明這樣一個(gè)產(chǎn)業(yè)模式，一樣可以推出精品，推出大家、名家?！?/p>
番茄小說已在垂類領(lǐng)域具有引領(lǐng)與代表性作品
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)容生態(tài)正展現(xiàn)出多元化的動(dòng)態(tài)發(fā)展趨勢(shì)，迎來了“后類型化時(shí)代”。這一時(shí)期的顯著特征在于主要類型的弱化與重構(gòu)，類型之間的融合與邊界消解，以及新興類型的不斷涌現(xiàn)，這些類型現(xiàn)象共同推動(dòng)著類型主潮的深刻變遷，形成了諸多令人耳目一新的內(nèi)容景觀。在這一背景下，番茄小說憑借其敏銳的市場(chǎng)洞察力，成為塑造新類型主潮的重要力量，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型的多元化演進(jìn)做出了突出貢獻(xiàn)。
報(bào)告稱，在番茄小說“巔峰榜”初推之時(shí)，其初衷僅在于推崇高質(zhì)量的作品內(nèi)容。然而，當(dāng)這些作為全平臺(tái)頭部精品的作品集中涌現(xiàn)時(shí)，便自然而然地呈現(xiàn)出一種可被提煉與概括的鮮明特征。它們以濃縮精練的形式，展現(xiàn)了番茄小說獨(dú)特的內(nèi)容特征與核心特質(zhì)，凸顯出番茄小說與其他網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)截然不同的差異化優(yōu)勢(shì)。因此，“巔峰榜”的意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了單一平臺(tái)內(nèi)部排名的范疇，其影響力已然跨越平臺(tái)界限。
徐二家的貓的《從前有座鎮(zhèn)妖關(guān)》，作品將家國(guó)情懷色彩融入得恰到好處，折射出新世代對(duì)于友情、愛情、親情的理解與詮釋。弈青鋒的《開局地?cái)傎u大力》則設(shè)定在一個(gè)靈氣復(fù)蘇、異能覺醒的時(shí)代，主角江南覺醒了最強(qiáng)地?cái)傁到y(tǒng)，以各式各樣的有趣道具，踏上自己的修行之途。作品將“都市高武”的類型特質(zhì)展現(xiàn)得淋漓盡致，融合“地?cái)傁到y(tǒng)”這一頗具看點(diǎn)的“金手指”，以輕松戲謔的行文、笑點(diǎn)頻出的“玩?！蹦芰Λ@得了讀者的喜愛。彭湃的《異獸迷城》塑造了一個(gè)人類與“獸”并存的世界，以豐沛的細(xì)節(jié)與充滿真實(shí)感的人物，建構(gòu)出一個(gè)“人”“獸”難辨、充滿未知與危險(xiǎn)的“迷城”，各類異獸不僅形態(tài)各異、能力不同，也頗具隱喻性?！懂惈F迷城》秉承腦洞文的類型，但摒棄了“爽文”的創(chuàng)作套路，在都市腦洞文的類型中詮釋出豐富的現(xiàn)實(shí)指向。
《從前有座鎮(zhèn)妖關(guān)》《開局地?cái)傎u大力》《異獸迷城》。
一月九十秋的《諸神愚戲》則是以“神明末世”“排位游戲”“多命途職業(yè)組合”“歡樂腦洞”“無限流”等為標(biāo)簽，設(shè)計(jì)了出彩的腦洞，和各具特色、新穎有趣的命途職業(yè)。紫靈風(fēng)雪的《長(zhǎng)生燼》別名《系統(tǒng)賦我長(zhǎng)生，活著終會(huì)無敵》和《開局長(zhǎng)生萬古，茍到天荒地老》，無論哪個(gè)書名，強(qiáng)調(diào)的都是“長(zhǎng)生”“系統(tǒng)”“茍”的元素，作品在番茄小說男頻和“巔峰榜”位居前列，被眾多讀者譽(yù)為“體驗(yàn)最好的修仙文之一”。
烽火盡染的《登金闕》于2023年初上架，該部作品吸收并強(qiáng)化了近年女頻“去女頻化”的成功經(jīng)驗(yàn)，無論是權(quán)力主體的雙商在線，還是事業(yè)線和愛情線的相輔相成，以及敘事節(jié)奏的緊張有序，使得《登金闕》躋身一流古言大女主文行列。這些番茄小說“巔峰榜”的作品已然表明：在都市奇幻、修仙、古代言情、盜墓等重要的網(wǎng)文垂直類型領(lǐng)域，番茄小說已然召喚出具有引領(lǐng)性與代表性的作品。
生成新的網(wǎng)文樣貌：長(zhǎng)故事、短情節(jié)和快反轉(zhuǎn)
報(bào)告指出，番茄小說平臺(tái)憑借敏銳的市場(chǎng)洞察力，成為塑造新類型主潮的重要力量，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型的多元化演進(jìn)做出了突出貢獻(xiàn)。番茄“巔峰榜”作品不僅以對(duì)于創(chuàng)新的執(zhí)著追求，在內(nèi)容上打破了傳統(tǒng)網(wǎng)文發(fā)展中存在的種種區(qū)隔與限制，有效擴(kuò)大了閱讀圈層，而且開創(chuàng)諸多網(wǎng)文內(nèi)容發(fā)展的新賽道，拓寬了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的邊界，生成了新的網(wǎng)文樣貌，以“巔峰榜”為重要標(biāo)桿，為整個(gè)行業(yè)注入了新的活力與無限可能。
研討會(huì)上，首都師范大學(xué)網(wǎng)絡(luò)文藝研究中心主任、教授許苗苗表示，從媒介技術(shù)角度觀察番茄小說平臺(tái)，會(huì)發(fā)現(xiàn)這一平臺(tái)小說的特點(diǎn)是節(jié)奏快，和微短劇非常類似，具有長(zhǎng)故事、短情節(jié)和快反轉(zhuǎn)。在這里，許苗苗套用了數(shù)據(jù)庫(kù)里的“萌要素”這一概念，指出，“‘萌要素’就是引起人情感反應(yīng)的要素，它們雖然短小，卻具備強(qiáng)大的情感激發(fā)能力。把這些短小的‘萌點(diǎn)’融合到情節(jié)里，再串聯(lián)到長(zhǎng)篇故事聯(lián)系的情節(jié)中，使故事同時(shí)具備持久的連續(xù)性和強(qiáng)烈的情感激發(fā)性。”
北京大學(xué)文學(xué)講習(xí)所副主任、教授邵燕君從“融媒體大眾化文學(xué)精品”這一研討主題出發(fā)，指出近年來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受到短視頻、短劇的強(qiáng)烈沖擊，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在業(yè)態(tài)上也出現(xiàn)了很多新的發(fā)展。比如從2019年開始，以番茄小說為代表的免費(fèi)模式有了進(jìn)一步發(fā)展，這與以起點(diǎn)為代表的付費(fèi)模式形成了一個(gè)雙活的態(tài)勢(shì)。而以知乎為代表的短篇出現(xiàn)，同樣是一種應(yīng)對(duì)沖擊的新格局。
動(dòng)畫《斬神之凡塵神域》(2024)劇照。
與此同時(shí)，邵燕君認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)業(yè)態(tài)變化最大的成就在于破圈，“尤其是番茄‘巔峰榜’，有一個(gè)叫《十日終焉》的作品。這個(gè)作品圈內(nèi)和圈外都很認(rèn)的……據(jù)我了解，即便是最刁鉆的‘老白’也承認(rèn)這個(gè)作品技術(shù)是很均衡的，它的完成度是很高的……這個(gè)作品獲得這么大的影響力確實(shí)是破圈了，它獲得了很多圈外人的認(rèn)可，尤其是我們比較傳統(tǒng)的，從精英譜系來的評(píng)論家，對(duì)這個(gè)作品評(píng)價(jià)非常高，非常感興趣。這個(gè)作品讓我們覺得，雖然它是一個(gè)高設(shè)定的作品，但是非常有現(xiàn)實(shí)感——它對(duì)于我們今天的生活和精神狀況，用一種非常深刻、準(zhǔn)確、精微的表征，表達(dá)了我們這個(gè)時(shí)代的怕與愛?！?/p>
以《詭舍》為例，這部小說代表了一種“無限流”小說的創(chuàng)作趨勢(shì)，主線的折疊感、設(shè)定的復(fù)雜性與合理落地的解釋并存，使小說在插上無限想象的雙翼自由翱翔的同時(shí)，兼具嚴(yán)謹(jǐn)性和真實(shí)性。正是這種將無限想象與嚴(yán)謹(jǐn)邏輯完美融合的創(chuàng)作手法，使得《詭舍》在“無限流”小說領(lǐng)域獨(dú)樹一幟，贏得了廣泛的贊譽(yù)和認(rèn)可。而這種創(chuàng)作趨勢(shì)，也預(yù)示著未來“無限流”小說的發(fā)展方向。
在女頻網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域，番茄“巔峰榜”作品同樣顯示出開創(chuàng)性的價(jià)值，從中能清晰看到作者們對(duì)時(shí)代精神的精準(zhǔn)捕捉以及對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的敏銳洞察，展現(xiàn)出強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷傾向。番茄“巔峰榜”女頻作品不僅開拓了“新女性主體”的創(chuàng)作風(fēng)潮，而且體現(xiàn)了更具現(xiàn)實(shí)感和理性精神的“新女性主體”，打破了二元對(duì)立的性別桎梏，深入探討了一系列更有時(shí)代感的新設(shè)定，與時(shí)代發(fā)展的節(jié)奏同頻跳動(dòng)。比如《綺靡》與《坤儀》的女主角，她們不再是沒有自己主見與志向的“菟絲花”，而是目標(biāo)明確、堅(jiān)韌不拔的“新女性主體”，以勇氣和決心，將自己的命運(yùn)牢牢把握在手中，有權(quán)有勢(shì)的男主角不再作為“霸道總裁”或“救世主”形象出現(xiàn)。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP轉(zhuǎn)化持續(xù)活躍，呼應(yīng)“全球IP時(shí)代”發(fā)展趨勢(shì)
2024年，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP轉(zhuǎn)化持續(xù)活躍，涵蓋了影視、動(dòng)畫、有聲劇和游戲等多個(gè)領(lǐng)域，與其他娛樂形式的交叉融合，也為作品帶來了新的表現(xiàn)空間和創(chuàng)作方式，推動(dòng)了整個(gè)行業(yè)的深度轉(zhuǎn)型與發(fā)展。
比如《慶余年2》，在制作上延續(xù)了第一部的高水準(zhǔn)，《與鳳行》在全球16個(gè)國(guó)家同時(shí)段收視率奪冠。此外，“短劇化”在2024年成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP轉(zhuǎn)化的發(fā)力點(diǎn)。動(dòng)漫改編作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP轉(zhuǎn)化的另一重要方向，也在2024年取得了顯著成就。改編自三九音域《我在精神病院學(xué)斬神》的《斬神之凡塵神域》這一現(xiàn)象級(jí)IP推進(jìn)動(dòng)漫市場(chǎng)后，被譽(yù)為2024年國(guó)漫圈最大的一匹黑馬，激活了相對(duì)沉寂的都市題材，開辟出一條引領(lǐng)風(fēng)尚、可供參考的“爆款”之路?！短一R上請(qǐng)長(zhǎng)纓》《嬌嬌側(cè)妃升職記》等作品也成為微短劇新形態(tài)中的“先鋒”。
動(dòng)畫《斬神之凡塵神域》(2024)劇照。
改編自尤宮羽《坤儀》的微短劇，女主蘇婧瑤不再是傳統(tǒng)古言小說中的柔弱小白花，她不愿被束縛于傳統(tǒng)的性別角色中，始終清醒理智、不戀愛腦、富有謀略、運(yùn)籌帷幄，以非凡的智慧應(yīng)對(duì)各種挑戰(zhàn)，具有不屈從于他人的尊嚴(yán)與人格，彰顯了獨(dú)立自主的女性意識(shí)。作品以獨(dú)特的視角重新審視了愛情與現(xiàn)實(shí)之間的矛盾與張力，以一種“反套路”的敘事手法引導(dǎo)讀者超越刻板的愛情框架。
報(bào)告顯示，番茄小說“巔峰榜”的作品在內(nèi)容孵化、IP改編及市場(chǎng)洞察方面具備前沿性，不僅深度契合當(dāng)下產(chǎn)業(yè)熱點(diǎn)，更具有創(chuàng)新性的強(qiáng)大潛質(zhì)，呼應(yīng)著“全球IP時(shí)代”的發(fā)展趨勢(shì)。類型、風(fēng)格各異的“巔峰榜”作品不僅滿足了讀者對(duì)于新鮮故事與深刻情感體驗(yàn)的渴望，更以其獨(dú)特的文化價(jià)值與情感共鳴，為IP的跨媒體改編與全球化傳播奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
就在本月早些時(shí)候，番茄小說總編輯謝思鵬在番茄小說2024年創(chuàng)作者大會(huì)上表示，除了影視、動(dòng)畫外，“今年，番茄原創(chuàng)短劇改編超過500部，有聲超過2600部，短篇上線超過9萬部。多元的作者生態(tài)給我們帶來了大量、豐富的作品，也促成了番茄小說的多體裁生態(tài)。番茄已經(jīng)逐漸成為一個(gè)以網(wǎng)文為核心構(gòu)成、眾多內(nèi)容消費(fèi)形態(tài)共生、不斷‘用好故事影響更多人’的內(nèi)容創(chuàng)作和消費(fèi)平臺(tái)?！?/p>
作者/商重明
編輯/荷花
校對(duì)/楊許麗
