由滕華濤執(zhí)導(dǎo)，白宇帆、于和偉等主演的電視劇《城中之城》于2024年二季度播出后，收視率突破3.8%，創(chuàng)造2024年中國視聽大數(shù)據(jù)單集收視率最高紀(jì)錄，榮獲全國宣傳系統(tǒng)最高獎(jiǎng)“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，被譽(yù)為“硬核”現(xiàn)實(shí)主義代表作品?！冻侵兄恰烦銎啡?、總制片人、興格傳媒董事長楊文紅因?yàn)楠?dú)具慧眼地發(fā)掘了金融題材文學(xué)作品的影視化可能性，在創(chuàng)作上不順從“流行”，突破同類題材的慣常表現(xiàn)形式，以冷峻硬朗的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格刻畫大時(shí)代下立體的“灰度人物”，最終獲得了新京報(bào)2024“年度制片人”稱號(hào)。
楊文紅是一名深度參與到劇集創(chuàng)作的總制片人，她在接受新京報(bào)記者專訪時(shí)坦言，《城中之城》這本小說當(dāng)初最打動(dòng)她的就是小說的特殊氣質(zhì)和塑造的新人物。復(fù)盤《城中之城》的創(chuàng)作過程，她愈發(fā)堅(jiān)定了作品要有所表達(dá)，要與對(duì)的人合作，同時(shí)要堅(jiān)決去攻克難點(diǎn)，因?yàn)閯?chuàng)作中遇到的難點(diǎn)往往就是作品最終呈現(xiàn)的亮點(diǎn)。
新聞從業(yè)經(jīng)歷讓楊文紅主導(dǎo)的影視作品具有一種“新聞選題”的敏銳度和洞察力。她在影視創(chuàng)作上主張“用影像記錄時(shí)代”，堅(jiān)持以現(xiàn)實(shí)主義表達(dá)進(jìn)行創(chuàng)作。在她眼中，影視創(chuàng)作本質(zhì)上和解數(shù)學(xué)題是一樣的，只不過創(chuàng)作者是在用文字和戲劇去解題?！冻侵兄恰分?，她打算接觸一些更宏大的題目，例如：將北大歷史系教授羅新的《漫長的余生：一個(gè)北魏宮女和她的時(shí)代》和作家蔡崇達(dá)的《命運(yùn)》進(jìn)行劇集改編。
《城中之城》塑造了趙輝等立體角色。
創(chuàng)作就是要塑造新人物
趙輝這一形象具有現(xiàn)代美學(xué)意義
《城中之城》改編自魯迅文學(xué)獎(jiǎng)得主滕肖瀾的同名小說，以2018年前后國家金融改革為背景，全景式地展開銀行、證券、信托、投行、地產(chǎn)等金融相關(guān)領(lǐng)域里各色人等的命運(yùn)沉浮。通過刻畫趙輝（于和偉飾）和陶無忌（白宇帆飾）這兩代銀行人在特定歷史時(shí)期面對(duì)環(huán)境變化和自身困境做出的選擇和人性博弈，折射出金融改革時(shí)代的奔涌浪潮。劇中最讓人印象深刻并感觸良多的，是身為深茂行副行長的趙輝。作為一個(gè)有才華有能力，有理想也有原則的銀行高管，卻因?yàn)楣ぷ骱蜕钌系碾p重打擊最終走入絕境，他的悲劇命運(yùn)令人扼腕、發(fā)人深省。
趙輝突破了傳統(tǒng)影視劇里“非黑即白”的人物形象，呈現(xiàn)出復(fù)雜的光譜，被評(píng)論者們定義為“具有現(xiàn)代美學(xué)特征的灰度人物”，他的這種充滿糾結(jié)和猶豫的“灰”因其真實(shí)而打動(dòng)觀眾。這一“灰質(zhì)”讓趙輝成為了中國影視長廊里的新人物。楊文紅回憶，她是在2019年第一次讀到《城中之城》的小說，當(dāng)時(shí)一下子就被小說的特殊氣質(zhì)和人物打動(dòng)了，尤其是趙輝。 “他是一個(gè)充滿理想主義底色的人，一個(gè)以自己才華自傲的人，一個(gè)珍惜自己‘白襯衫’的人。他有足夠的智慧能夠輕易看穿各種‘圍獵’的手段，根本不接招。但他也是個(gè)有軟肋的人，過不去親情的困境。這種矛盾集于一身，讓整個(gè)人呈現(xiàn)出一種‘破碎感’。”
楊文紅看過很多小說和劇本，深知講故事的手法可以多種多樣，但一部小說、一個(gè)劇本能否讓人記住，最終還是看里面有沒有打動(dòng)人的新的人物、人物關(guān)系和美學(xué)特征?！啊冻侵兄恰罚ㄐ≌f）在這方面特別突出，看完你會(huì)放不下這個(gè)人物（趙輝），也不能把他抽出來放到其他的背景里。他是一個(gè)全新的人物，我們搞創(chuàng)作就是為了塑造新的人物。想清楚這一點(diǎn)，其他那些困難都是技術(shù)性的困難?！摆w輝是這個(gè)時(shí)代的具有現(xiàn)代美學(xué)特征的某種典型人物，他的身上集中了這個(gè)時(shí)代的一些典型困境，把這個(gè)人物做出來，有時(shí)代意義。”
導(dǎo)演滕華濤和主演于和偉都是楊文紅心中的第一人選。她跟滕華濤認(rèn)識(shí)時(shí)間頗久，合作過《蝸居》《浮沉》，相當(dāng)了解他的風(fēng)格和能力?！半鴮?dǎo)最擅長的就是批判現(xiàn)實(shí)主義，他能看到這里邊（《城中之城》）的好。有很多東西我們都不需要多說，因?yàn)榇蠹覍?duì)好的判斷和認(rèn)同是一樣的?！毖輪T于和偉在《歷史的天空》和《歲月》的表演給楊文紅留下深刻的印象，深深感到這是一位好演員：“于老師的表演具有相當(dāng)?shù)暮穸群蛯挾龋w輝這樣的復(fù)雜人物需要于老師的再創(chuàng)作。”她唯一擔(dān)心的一點(diǎn)，是趙輝這樣一個(gè)“灰度人物”會(huì)不會(huì)讓演員方面有所顧慮，但敬業(yè)的于和偉在與主創(chuàng)見面之前就認(rèn)真看完了小說和二十集劇本，跟主創(chuàng)們聊了十分鐘就決定出演。“我想，于老師也被角色吸引了。”
于和偉將角色趙輝塑造的絲絲入扣。
下笨功夫搞創(chuàng)作
迎難而上才能出好作品
在《城中之城》之前，聚焦金融題材的國產(chǎn)劇幾乎是空白。原因之一在于這類題材有較高門檻，創(chuàng)作者需要下大功夫吃透題材背景、打破門檻，用通俗易懂的方式讓觀眾去看真實(shí)背景下的真實(shí)故事。《城中之城》項(xiàng)目啟動(dòng)之初，這道“門檻”就給楊文紅帶來過困擾。她找到滕華濤，說有個(gè)金融題材的選題想要聊一聊，滕華濤本能地以為是金融職場劇，就婉拒了。之后不久，滕導(dǎo)在與滕肖瀾談《心居》創(chuàng)作時(shí)看到了滕肖瀾的《城中之城》，又回來找楊文紅繼續(xù)聊?！拔疫€跟他開玩笑說，不是不拍嗎？他說那是你表述不清，當(dāng)時(shí)不知道說的就是這部小說。所以，即便是滕導(dǎo)這樣經(jīng)驗(yàn)豐富的導(dǎo)演，剛開始聽到‘金融’兩個(gè)字，也會(huì)天然以為是職場劇，直到看了小說才明白這是一部突破職場劇、行業(yè)劇、都市劇，直指人心人性的作品。”
今天，劇集《城中之城》是一部風(fēng)格冷峻的硬核現(xiàn)實(shí)主義作品，但它在最初創(chuàng)作路徑的選擇上其實(shí)可以相對(duì)討巧，比如做成一部偏重都市生存奮斗的職場生活劇。“可能更容易、更快，但是卻喪失了打動(dòng)我們的具有某種銳度的文學(xué)性”，曾經(jīng)擔(dān)任上海廣播電視臺(tái)副臺(tái)長、東方衛(wèi)視總監(jiān)的楊文紅用電視節(jié)目的錄播和直播來打比方：“如果電視節(jié)目是錄播，你會(huì)想反正說錯(cuò)了演錯(cuò)了還能重錄，這么想之后人的狀態(tài)可能就會(huì)有些松。直播的話，所有人精神頭全調(diào)動(dòng)起來了，會(huì)以100%的精力去攻堅(jiān)。所以創(chuàng)作上一定要往難的地方走，被逼到那個(gè)份兒上，創(chuàng)作力就會(huì)無形中被推到了最高水平。”楊文紅認(rèn)為，容易的路容易出平庸的作品。創(chuàng)作上遇到的難點(diǎn)往往也是作品的特點(diǎn)和亮點(diǎn)?！皠?chuàng)作就是做笨功夫上難度。要做這種硬核現(xiàn)實(shí)主義作品，就得一個(gè)一個(gè)難點(diǎn)地去攻克。有時(shí)候自己暗自慶幸繞過了難點(diǎn)，結(jié)果回頭還是要補(bǔ)課?！?/p>
如今復(fù)盤總結(jié)，楊文紅最滿意的一點(diǎn)是這部作品體現(xiàn)了創(chuàng)作的初心。“我們能做到這一點(diǎn)是因?yàn)楹蛯?duì)的人合作。只有大家都真心熱愛，才能共同創(chuàng)作出好的作品。從這點(diǎn)來說，我們是幸運(yùn)的?！痹凇冻侵兄恰返钠瑘?，導(dǎo)演、編劇、演員等主創(chuàng)們只討論創(chuàng)作，其他安排都圍繞創(chuàng)作進(jìn)行。于和偉曾跟楊文紅、滕華濤提議趙輝跳樓的戲放到最后拍，因?yàn)橹挥懈巧臅r(shí)間線推進(jìn)到那里，他才能更好地表演出角色在那一刻的狀態(tài)?！拔乙宦狇R上理解了，說好，那就放到最后一場。我們最后一階段的戲差不多是順拍的，這意味著會(huì)增加一定的成本。但是為了成就好作品，我們愿意這樣做。于老師后來感慨說，很少有制作方愿意這樣做?！被叵霃膭”镜讲コ龅乃哪赀^程，楊文紅對(duì)記者說，“我深深感到，遇到專業(yè)而純粹的創(chuàng)作伙伴，是一種幸福?！?/p>
《城中之城》只是楊文紅帶領(lǐng)下的興格傳媒現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作嘗試中的一步。
以影像記錄時(shí)代
用現(xiàn)實(shí)主義“解題”
楊文紅畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)中文系，新聞媒體出身，曾任上海廣播電視臺(tái)副臺(tái)長、上影集團(tuán)副總裁，2015年年底離開體制創(chuàng)立了興格傳媒，2016年公司正式啟動(dòng)，從事影視劇制作等業(yè)務(wù)。其創(chuàng)業(yè)的時(shí)間線恰好與網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)崛起、網(wǎng)劇高速發(fā)展的十年高度重疊。她坦言，當(dāng)年剛接觸網(wǎng)劇制作時(shí)，自己有過一段困惑和迷茫期。當(dāng)時(shí)她拿到的一些劇本，按照在電視臺(tái)時(shí)選劇的標(biāo)準(zhǔn)會(huì)覺得還應(yīng)該再打磨?？赡菚r(shí)候觀眾對(duì)劇集的需求是巨大的，也是急迫的。許多她認(rèn)為不夠成熟的劇本拍成網(wǎng)劇也受到了歡迎?！澳菚r(shí)候，我對(duì)自己產(chǎn)生了懷疑，并在不短的一個(gè)階段里一直處于自我反思的狀態(tài)?！?/p>
在認(rèn)真觀察行業(yè)，度過困惑期之后，2022年她給自己定了一個(gè)年度字：勇。決定親自下場?！拔覀冏鲞^不同類型的選題，但是反思之后，我覺得做一些個(gè)體命運(yùn)與時(shí)代關(guān)聯(lián)的表達(dá)可能是我們公司應(yīng)該堅(jiān)持的，也可能是我們的長項(xiàng)。之前我們這類代表有《上海女子圖鑒》《誰說我結(jié)不了婚》《加油！媽媽》，但是銳度深度還不夠，我們應(yīng)該保持并深入發(fā)揮我們新聞人出身的敏銳性和思考力。所以，我們把公司的創(chuàng)作SLOGAN改成了‘用影像記錄時(shí)代’?！冻侵兄恰氛沁@一創(chuàng)作理念下的產(chǎn)物?！?/p>
從文學(xué)IP發(fā)掘到劇本呈現(xiàn)，從尋找合適的導(dǎo)演、演員到參與拍攝期間的重要討論和決策，她深入?yún)⑴c了劇集的內(nèi)容創(chuàng)作，這也成為她獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。接受新京報(bào)記者采訪時(shí)，只要聊到具體的創(chuàng)作，她的語調(diào)會(huì)變得格外興奮。在她看來，影視創(chuàng)作本質(zhì)上跟解數(shù)學(xué)題是一樣的，只不過創(chuàng)作者是在用文字和戲劇去解題。不管是哪種方式，解題都是讓人興奮的過程?！冻侵兄恰分?，她計(jì)劃用現(xiàn)實(shí)主義的方法去理解一些更宏大的“題目”——把北大歷史系教授羅新的《漫長的余生：一個(gè)北魏宮女和她的時(shí)代》和作家蔡崇達(dá)的《命運(yùn)》改編成劇集。
新京報(bào)記者 楊蓮潔
編輯 佟娜
校對(duì) 張彥君
